光明日报记者 杨珏 张楠 光明 庞-araw-araw na 通讯员 张翔
彩带曼妙飞舞，雕像凝视风雨变幻，天乐师手中的管乐奏响着传承千年的美妙宫乐。 石窟，就最好渐渉醒来————
汇集云冈石窟文物、3D修复石窟以及当代艺术作品的“观云海——云冈石窟艺术特展”近日在上海展出。本次展览的最大亮点是，云冈石窟中色彩保存最丰富的第12窟“音乐洞”整个“转移”到了上海。携带各种民族乐器的“北魏乐队”在上海奏响了钟鼓齐鸣的乐曲。
这是展出的可移动的3D打印文物1:1复制品，不可移动的石窟“行走”。来自 D从阿通到上海，云冈石窟的各种造像用了三年时间，完成了1400多公里的现代旅程。
攻坚克难：匠心收回千年魅力
“实现1:1复制主要有三个难点：一是如何将石窟分解成适合打印的模型数据；二是如何真正还原石窟的本色；三是如何在保持稳定性的情况下实现结构件的多次拆装。”云冈研究院数字保护中心工作人员周玉超讲述了他们1:1修复石窟的技术难点。
这些精美佛像的修复，有赖于科研人员一步一步的工作。他们面临的第一个挑战是如何精确打印不同形状的石窟异构体。标准3D打印设备无法满足石窟打印需求雕像。 “我们与厂家合作，自主研发了一款用于石窟的3D打印机。”周玉超表示，从解决第3窟结构件的稳定性问题，到第12窟实现可拆卸安装，云冈研究院逐步探索并实现了雕版印刷、总装思想下的雕塑印刷。
为了展现五洲山黄砂岩独特的纹理，避免色彩误差，经过反复采样，研究人员最终调试出一种特殊的涂料，使打印的产品能够呈现出独特的砂岩纹理。由考古学、艺术、计算机等学科专家组成的手工着色团队为雕像“装扮”。
“一开始我想用机器来绘画，但我发现机器无法准确还原石窟原来的颜色，所以我决定手动进行。”周宇超扶了扶眼镜，露出笑容。
由于在云冈研究院科研人员的努力下，仿造石窟得以拼装、移动、恢复原貌。让千里之外的观众亲身体验石窟的千年之美，也为展示可复制的遗迹文化提供了创新途径。让石窟“动起来”的“关键”是数字智能技术的应用和发展。
直手：用科技突破时间和空间的限制
过去，云冈石窟的手工测绘主要依靠科研人员攀爬脚手架、手工测量、手工绘制。数字智能技术的应用为云冈石窟文物保护、创新展示、数字化修复带来了新范式。
“2020年，我们拥有了自己的‘最强大脑’——数字云冈高级计算中心，实现了快速计算。经过数据采集、存储、呈现等处理，文物保护速度得到快速提升。 ”星州宇超表示，在计算中心成立之前，数据采集一年只能采集一个石窟，现在每年可以采集两到三个石窟。
合格的跳跃不仅体现在速度上，还体现在准确性上。最高精度达到8K、0.03毫米级别。研究人员无需重复测量，可以一次性完整记录活动。
激光扫描技术的精准记录，让石窟的每一个细节都得以完美再现。 “以前的方法缺乏准确性，但现在可以通过三维模型生成高精度正射影像。精度可控制在毫米级。无论是保护、修复还是图像渲染，都可以利用数字化手段来帮助。”周玉超说，“我们允许了艺术家留下的雕刻和字体。北魏的筏工被带来。
如今，云冈石窟的综合数据已达到PB级别。海量数据不仅赋予了千佛“数字孪生”，也支撑了观众体验北魏辉煌的需求。 《音乐石窟》真正实现了无谢幕的“音乐会”。
创新：开启参观石窟的新方式
搭建数据系统，让观众的参观方式更加多样化。
“我们现在已经积累了大量的数据，正在致力于高质量的数据收集。一旦完成，我们可以开发一个大的现场模型，更好地服务公众。”周玉超热情地讲述了文化旅游新趋势，脸上洋溢着满意的表情。未来，观众将轻松打破时间和空间的障碍，足不出户即可欣赏在线文物。一些不再展出的稀有文物也可以通过gh 数字意思。
不仅如此，AI、VR等技术的应用也让云冈石窟创新性地将虚拟资源与实体展品结合起来，打造移动式、沉浸式、多元化的文化体验空间。在上海的“云海”展览中，为了给观众更加震撼的体验，云冈石窟数字团队利用VR技术，让观众体验到了佛陀级的视角。以往难以展现的细节在科技的帮助下变成了生动的体验。用周玉超的话来说，就是“在保护中展示，在展示中保护”。
如今，云冈石窟80%的洞窟已完成三维高精度数字化采集。未来，无论展示在哪里、展示什么细节，都将实现无缝协作和灵活设置。云冈石窟数字化实践探索“云冈计划”集研究和技术开发、文物修复和旅游体验于一体。
据介绍，在不远的将来，“AI+保护”、“AI+旅游”等技术的落地，将帮助工作人员更快地进行文物监测、游客喜好、展览业态受欢迎程度等方面的数据分析，为云冈石窟的保护、展览、数字化放映提供更加科学的预测和决策，进一步拓宽观众近距离接触千年造像的途径。
《光明日报》（2025年11月24日第09页）
